In der Regel werden in der Serie ausgefallenere Kamerafahrten vermieden. Ist ein starker räumlicher Effekt geplant, übernimmt eine Figur oder ein Objekt den schwierigen Part und ist zu einem Zeitpunkt des Bewegungsablaufs näher an der Kamera dran als sonst üblich. Links ist ein Beispiel aus der Froschperspektive zu sehen. Natürlich gibt es auch einfache Zooms, aber diese sind eigentlich zu trivial, um sie noch extra anzuführen. Und eine Szene wie diese kombiniert mit einem Zoom wäre wohl im Thriller- oder Horror-Bereich besser aufgehoben.

Eine wirklich geschickte Ausnutzung der vorhandenen Möglichkeiten zeigt das rechte Beispiel. Man beachte, daß zwar eine Kamerabewegung simuliert, aber nur die Kutsche animiert wird. Mit diesem stilisierten Objekt ist der sogenannte Maskierungseffekt, das Verstecken von Details, gut durchzuführen. Die Zeitspanne, in der das Fenster undurchsichtig wird, beträgt übrigens nur einige Millisekunden. In der hinteren Hälfte der Szene wird ein Pan (die Kamera fährt in einer geraden Linie über eine Szenerie hinweg) mit einem leichten Zoom nach hinten kombiniert. Das Hintergrundbild, das in Erscheinung tritt, ist so konzipiert, daß ein solcher Zoom verstärkt wird. Am Anfang sind am oberen Bildrand nur die Stufen der Treppe zu erkennen. Erst dann rückt der Fluchtpunkt ins Bild. Das ist in diesem Fall der Punkt, an dem der rote Teppich im Haus verschwindet. Da das Bild nach oben hin schneller Tiefe erzeugt als der Zoom selbst, wird der gewünschte Effekt erreicht.

Generell gilt hier noch stärker als bei einer ungewöhnlichen Kameraperspektive allein der Grundsatz, es nicht zu übertreiben und schon gar nicht so etwas einfach "nur so" einzubauen, nur weil es gut aussieht. Die beiden auf dieser Seite zitierten Szenen sind beide mit bedeuteten Ereignissen verbunden, und sind dadurch gerechtfertigt. In der ersten wird Sara zum ersten Mal in Form von Becky mit realer Armut konfrontiert, und in der zweiten wird ein wichtiger Charakter, Herr Chrisford, eingeführt.